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如果这剧被国翻拍的话，孩的形象一定会改成《家有儿女》那样的孩，绝对不会现这样一个不懂恩只会抱怨的女儿。就算女儿前期不懂恩，后期也会像变形记那样洗心革面个父亲得力的助手。

但我认为这里面还是有一些可以参考的逻辑的，比如孩，孩就一定听话吗？孩就一定乖巧吗？生在一个穷困破烂的家就会像阿甘正传那样追求向上的人生吗？多少孩因为穷困的枷锁被锁住了一生，他们不停的堕落，不停的叛逆。孩听话生活就会好起来吗？这个例你看看自己就知了。

吻你，

我们太习惯像你这样的孩了，总是默默的被压榨，被无视，被贬低，一定要为了家去付一切，亲大过天，为了一被施舍的亲都会任劳任怨。不是说国外的观众就会默认这样的孩角是正常的，他们也会讨厌这样的孩角。你会在很多汤文里看到这样的置，一个满地的家中有一个老黄似的母亲和一个叛逆到恨不得生块叉烧都好过她的女儿或者儿，一个要么早就死了，要么家暴酗酒早就离婚或者分居，要么从书的最开就几乎隐形的父亲。

希望未来你能寻得自由与安宁。

这个家构成了许多欧汤文永恒的冲突。

脸，将胡边的油得一二净，抬着看我，仿佛本不懂我在说什么。好吧好吧，我只能找一只偷吃的猫去恐吓。

很多欧的汤作品（我对这家亲的作品称之为级汤文）都暗了一个逻辑就是：母亲也有追求真的权利，孩有叛逆自由的权利。我曾经看过一个法语剧，叫《命悬一线》，我忘记有没有和你讲过这个剧了。讲述的是一个退役的军人发现自己得了绝症，这个时候国家安全局找到了他并且招募他特工，他为了女儿决定接受安全局提供的疗法生存去。可是他的女儿是一个完全不贴父母，非常任的一个孩，他父亲知有危险不让女儿去示威，可是他女儿一定要去。他从未对女儿讲过自己得了绝症和成为特工，不过后来女儿知了，不仅没有激父亲的所作所为甚至更叛逆了，被坏人绑架，父亲生死去救她来，她还责怪父亲。

可是作品就是这样的，他们之所以存在是因为世界上一定会有这样的家存在。更别提其中还有一些中西方的思维差异。只有足够戏剧的人生才能写小说，毫无波澜的作品只能被称为屎山粪海的。

但还是很兴你可以飞走。

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亲的，我一想到你很快就会飞走，真舍不得你。我已经习惯了每周都期盼着你来信的日，一个月一封信，完全无法想象是否能持那么久。度日如年，如隔三秋。

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你觉得气愤，觉得绝望，是因为他们到了你不能到的事，你不敢堕落，你不敢坠落，你害怕自己只要一松懈，就会像路西法从天堂一路被丢到地狱。你知他们应该往上爬，不能被家困住，可是也应当接受许多家的孩已经心力憔悴，本就没有力气向上爬了。你在看这个家的时候代了自己。你想：绝对不能松开手掉去。你只要掉去就会过上书里这样悲惨的日。